تركي يحول شغف الطفولة إلى أرشيف يضم ستة آلاف مطرقة تحكي تاريخ الحرف

في منطقة شيلا التابعة لولاية إسطنبول، أقام المواطن التركي برهان رشيد معرضاً دائماً يعرض فيه أكثر من ستة آلاف مطرقة جمعها من بقاع العالم، لتتحول هواية نشأت في ورشة جدّه الحدادي إلى مشروع توثيقي يحفظ ذاكرة مهن اندثرت وأدوات حملت توقيعات حرفيين من عصور مختلفة.

من ورشة الجد إلى شغف مدى الحياة

وُلد رشيد عام 1958 في بغداد لأب من تركمان العراق وأم من منطقة شيلا التركية، وأكمل مرحلتي الإعدادية والثانوية في شيلا نفسها. هناك، في ورشة جدّه درويش جمال، تعلّم طرق الحديد الساخن وتشكلت علاقته الأولى بالمطارق، وبقيت تفاصيل ذلك العمل محفورة في ذاكرة عقود طويلة. يقول رشيد إن تلك التجربة ظلت عالقة في ذهنه، ليقرر في عام 1995 البدء بجمع المطارق بشكل منهجي، بعد أن كان يمتلك مسبقاً مجموعتين أخريين من المقتنيات.

اقرأ أيضاً: الكويت ومحيطها العربي: ملفات العمل الخليجي والعربي المشترك

شبكة عالمية وطرق اقتناء متنوعة

اعتمد رشيد في توسعة مجموعته على الإنترنت في البداية، ثم اتسعت دائرة معارفه لتشمل هواة جمع في فرنسا وهولندا وإنجلترا والولايات المتحدة والسويد وألمانيا، ممن أصبحوا يرسلون إليه قطعاً نادرة أو يساعدونه في اقتنائها، لتصل لاحقاً عبر شركات الشحن الدولي. وهو مسجل كجامع مقتنيات لدى متحف الفنون التركية والإسلامية، وأطلق على معروضه اسم “تشكيشخانه” أي “بيت المطارق”.

اقرأ أيضاً: السفير التركي بدمشق: سكة حديد الحجاز مشروع تكامل إقليمي يتجاوز حدود النقل

قطع نادرة تحكي حكايا مهن مندثرة

تتنوع المقتنيات بين فؤوس حجرية ومطارق معدنية تعود لفترات تاريخية متعاقبة، وتتميز بعضها بطابع فني وزخرفي لافت. من أبرز القطع: مطرقة مخصصة لتكسير السكر، وأخرى للنجارة تحمل توقيعاً مؤرخاً بعام 1709، ومطرقة بيطار يعلوها مجسم حصان ومقبضها على شكل ساقه، وقطعة تظهر عليها وجوه ضاحكة وأخرى عابسة وثالثة تخرج لسانها. كما تضم المجموعة مطارق استخدمها جنود في حفر الأنفاق والخنادق أثناء الحروب، ومطرقة حصلت على براءة اختراع عام 1908 كانت تستخدم لتعليق إعلانات مطلوبين، وأخرى كانت تُستعمل في البنك المركزي الأمريكي لإبطال صلاحية الشيكات.

اقرأ أيضاً: تعازٍ دولية لتركيا إثر انفجار مصنع للحديد والصلب في إزمير

اختلاف التصاميم يعكس تنوع الثقافات الصناعية

يرى رشيد أن المطارق ليست مجرد أدوات للطرق، بل مرآة لاختلاف الذوق الصناعي وأساليب التصميم بين الأمم، حتى عند أداء الوظيفة نفسها. فالمطارق الفرنسية والبريطانية واليابانية تختلف في أشكالها وتفاصيلها رغم تشابه مهمتها الأساسية في دق المسامير ونزعها، وتظهر الهوية اليابانية بوضوح في تصميم الرأس والجانب المشقوق. وينطبق الأمر ذاته على أدوات القطع، حيث تميز رؤوس المطارق التي يصنعها الحرفيون الأتراك بخصائص يحرص رشيد على مراعاتها عند الاختيار.

حلم المتحف وتحديات الاستدامة

بعد تجاوز العدد ستة آلاف قطعة، أصبح مصير المجموعة بعد رحيله هاجساً يطارده، كحال كثير من جامعي المقتنيات. يعبّر رشيد عن رغبة صادقة في تحويل شغفه إلى متحف دائم يتيح للأجيال القادمة التعرف على حكايات الأدوات والحرف المرتبطة بها، مدركاً أن الأمر يتطلب جهداً وموارد مالية كبيرة، لكنه ليس مستحيلاً، مستشهداً بتجارب ناجحة لجامعين أتراك تمكنوا من افتتاح متاحف خاصة، بينما لا تزال مجموعات مهمة أخرى تنتظر فرصة العرض.

المزيد في قسم عربي و عالمي